材质在包装设计中的整体表达
随着国民经济的较慢发展,物质财富很大的非常丰富,促成人们在审美意识、消费观、价值观等方面，有了更高的拒绝。纸盒设计不有可能局限在以往的常规性设计方法和过分陈旧的意识之中，现代纸盒设计更加不应侧重对材质的研发和创意。 随着工业与科技的不断进步，材质显得品种繁多，种类非常丰富，为设计师获取了多样的物质基础，不仅在理念上把现代艺术的抽象化、滑稽、变形的艺术概念水溶液包装材料中去，还使纸盒设计师在创作中有了更高的自由选择空间。
随着国民经济的较慢发展,物质财富很大的非常丰富,促成人们在审美意识、消费观、价值观等方面，有了更高的拒绝。纸盒设计不有可能局限在以往的常规性设计方法和过分陈旧的意识之中，现代纸盒设计更加不应侧重对材质的研发和创意。
随着工业与科技的不断进步，材质显得品种繁多，种类非常丰富，为设计师获取了多样的物质基础，不仅在理念上把现代艺术的抽象化、滑稽、变形的艺术概念水溶液包装材料中去，还使纸盒设计师在创作中有了更高的自由选择空间。包装材料设计已沦为现代设计中最不具诱惑力，最能唤起创造力的艺术；沦为现代设计师扩展设计思路，跟上时代脉搏的最重要的设计途径。
所以，杰出的设计师必需不具备对材质的匹敌的能力，它是建构独有风格的必备条件。一、材料与艺术的关系 设计作为人的创造性活动，其目的是为了符合人的物质生活和精神生活的必须，提升生活的质量和品位。毫无疑问设计不应按照美的规律来展开。
人总有一天会暂停对理想生活的执着，所以也总有一天会暂停对美的执着。对于艺术不道德而言，材料既是可用的有型材料，也可以是可听得、可腺的无形材料，甚至我们的思想和观念都可以被定义为艺术传达的媒介。
纸盒是造型、色彩、材质三者的综合体，其中材质作为纸盒的载体，在整个纸盒发展过程中起着了不可忽视的起到。产品内容本身，无论是液体还是液体等等，都必需利用纸盒形式、使之沦为立体，而这种立体的造型，又随着纸盒方法、包装材料的有所不同而产生变化，并通过人的感官传授给人的一种心理感觉，陶冶人们的情操。它是人类特有的艺术禀赋和智慧。
它来自人类心灵的反感市场需求。因此它受到消费者的极为注目，也引发设计师的高度重视。
我国几千年历史悠久的民族文化传统，已构成独有的东方风格，许多传统的纸盒仍然颇受世人的青睐。古代的包装材料有来源于大自然的、有经过生产生产的，其中形式与功能的极致融合当属最简陋的天然包装材料。他们从身边的自然环境中找到了许多天然的包装材料：如：木、藤、草、叶、竹、茎、壳等。
如端午节的粽子，是用清香的箬叶包覆糯米而出，形状为独有的三角形，用绳线捆扎，十分美观。还有荷叶包肉、葫芦装酒、竹筒盛米等。
除了这些，麻、木、皮革等也经常被用于包装材料。我国是丝绸的故乡，丝绸也被用于包装材料，做成锦袋、锦盒等。许多传统的包装材料仍然沿袭至今。
对于我们今天的纸盒设计仍有相当大的糅合起到。 随着科技的迅猛发展和电脑技术的广泛应用使纸盒设计的研发过程、生产过程、销售过程和用于过程都再次发生了根本性的变化，同时造就了包装材料设计革命性的转变，在观念及手段上已超越了材料在传统艺术门类回答的界限，逐步南北综合，材料的空间人组，材料质地的艺术表现力仍然是单一性的了，以由全然的维护、广告宣传功能朝着更加辽阔、更加深层的方向发展。在设计过程中，无论是天然材料还是人造材料，所展现出的都仍然是材料的传统属性，而且彰显了新的精神内涵。
二、纸盒与材料的关系任何艺术作品都是建构在材质的基础上的，在纸盒设计整个过程中材料是所有环节的物质基点，因此我们搭配综合材料来定义设计语言，是以“人与自然的人与自然”为本，从设计到材料，从材料到设计的思维方式为艺术家们获取了无限的可能性，也由此引发出了综合材料的美学特征。 材料在设计师的眼中是可以充满著感情的，由于材料本身所具备的特性，通过人工处置令其其表面质感更加张扬：使平滑的材料有简洁之美，坚硬的材料有典雅之貌，坚硬的材料有肌肤之感觉……这种误解不足以引起杰出的设计作品问世。由于材料非常丰富多样的自由选择，也就要求了纸盒的设计手法灵活多样。
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